2014年11月21日

time goes by and …

かつて経堂の地に「経堂奉行」という名店があった。
我々タテヨコ企画はこの店でさんざんぱら飲んだくれ迷惑かけまくり無茶なお願いもたんとしてきた。
閉店してから7,8年にはなろうか。
その経堂奉行のチーフ(チーフというか店長というか顔というか)だったのが仲島さん。

通称「チーフ」

そのまんまやな。。。
でもあれだ、

「チーフ揺れるハート

って感じよ、呼ぶときは。
今は故郷の沖縄でステーキ屋さんしてるそう。

そんなチーフが東京に久しぶりの上京!
オールドタテヨコ面子でお出迎え飲みをした。

image1.jpeg

丸っこくっていつもニコニコなチーフ。
が、
激やせ!
病気があって食事制限してたらしいんだけど、今は大丈夫と聞いて一安心。
なんかちょっとイイ男風情である。髪もいい感じにロマンスグレーよ。
そしてニコニコは相変わらず。
ホント会えて嬉しかった。


当時(十数年前)僕らは経堂・千歳船橋界隈で稽古していた。
経堂寄りのときは「奉行」
チトフナ寄りのときは「竹の子」
この二つのお店でグダッグダに飲んでた。
「奉行」のチーフ。
「竹の子」のお父さんお母さん。
ほんっとにたくさんお世話になった。

そのどちらも今は無い。

チーフと会って、「俺ら全然変わってねー」と冗談まじりに言ってたんだけど、
本当はね、まぁ、

歳とったよ(笑)

変わってきたこともたくさんある。
でもさ、
一番変わってなきゃいけないとこが変わってないよな。


もうちょっと売れようや!!


「出世払いでいいよー」と言って美味しいものいっぱい食べさせてくれた竹の子のお父さんはもう亡くなってしまった。
少し胸がねじれる。
あの頃は楽しくってそれでイイ、面白い芝居作って美味しく飲んででそれでよかった。
けどこれからはそれだけじゃいかんよな。
沖縄にいるチーフにも、なかなか会えなくなってしまった竹の子のお母さんにも
「がんばってるな!あいつら!」
って分かってもらえるようにならないと。

あれだな、もう、アレ歌うよ。

♪遠く遠く離れた街で
 元気に暮らせているんだ
 大事なのは
 変わってくこと
 変わらずにいること

 遠く遠く離れていても
 僕のことがわかるように
 力いっぱい 輝ける日を
 この街で迎えたい
(槇原敬之『遠く遠く』より)


恩は返してなんぼじゃ!
がんばっていくべ!!
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2014年10月28日

猫の会『火宅の後』終わって。

kataku1.jpg
猫の会『火宅の後』公演終了いたしました。
ご来場いただいたお客様、本当にありがとうございました!
また、ご意見・ご感想など伺えれば幸いです!


大打ち上げを終えた今朝、中央線と山手線を乗り間違え、さらには車内爆睡。無用な往復乗車を繰り返し、ようやくの帰宅を果たした今朝の僕だったわけで、どうやら、

疲れてたみたい。

公演中はわりと気が張っていてそれほど疲れは感じてなかったのですが、気がつけば今日一日はほぼグッタリして過ごしておりました。
ご覧いただいた方はおわかりかと思いますが、あのセット、やはりボディーブローのように効いていたようです。
決して年齢のせいではございません。そう信じます(^_^;)

今回の公演を振り返って見ますと、まぁとにもかくにも、「平均年齢の高い座組み」でした。
37歳にして11人中下から3番目だったわけで。ほぼ30代後半から50代っていうね。
であるにもかかわらず。。
とにかく「元気で賑やかな座組み」でありました。
賑やか?もはや「うるさい」と言ってもいいか(^_^;)
特に、保倉大朔さん、贈人と書いてギフトさん、牧野達哉さんの三人のおっさんの煩さ、、いや、元気のよさといったらそこらの女子高生なんかよりよっぽどキャピキャピしておりました。ホントたくさん笑わせていただきました(^^)。大朔さんとマッキーさんはとにかくしょっちゅう芝居のシーンのこと相談してるし、贈人さんは暇さえあれば稽古してました。すごい熱いパイセンたちでした。
畑雅之さん、尾倉ケントくんは出番がほぼ一緒だったのでとてもお世話になりました。一番年若いケントさんが最も大人だったような気がしてなりません。さすがもうすぐパパになるだけあるわ。
川崎桜さん、ほりすみこさん、杉山薫さん、徳元直子さんの女性陣もパワフルなおばちゃん・・・いや、お姉さま方でした。とにかく頼りになるんです。芝居はもちろん衣装・小道具・楽屋管理までほぼ全てやっていただきました。頭があがりません!
そして我らが「先生」高田裕司さん。ベテラン風などまったく吹かさず、とにかく温厚で優しい。座組みの父でした。セリフも一番に入ってました。さすが大先輩です。そして、下ネタもノリノリでした(笑)

今回、出演する一番の決め手というかポイントは演出が北澤秀人さんだったからでした。小劇場は「作演出家」が多く「演出家」のみで勝負している方は少ないと思います。北澤さんがどうやって芝居作っていくのかに興味がすごくあったんですね。
少ない稽古日数の中で、俳優に最大限にやりたいようにやらせる。それでいて締めるところ締める。台本の読み込み方、そこからの演出イメージの出し方。勉強になることが多かったです。

「演出家」が少ないのと同様に「劇作家」のみで勝負している人も少ないのが小劇場です。稽古初日に台本が出来てるなんてそうそうありません。少なくとも稽古開始1週間前に完成台本送ってもらえることなんて再演でない限りまずありません(逆に「公演一週間前に台本が完成する」なんてことはザラ・・・)。
常にそうなのかは聞いていませんが今回は稽古前に台本いただきました。
稽古やりながら台本作っていくメリットもあるけどデメリットの方が多い。と僕は思っているので、初めからとても好感もてました。
北村耕治くんは物静かで柔らかいイメージの人なんですけど、秘めた熱意は相当なもんです。もちろん、そうでなきゃ団体率いて演劇なんてできませんからね。
『火宅の後』は過去の猫の会とはちょっと違う雰囲気の作品だったんじゃないかなぁと思います。柔より剛によっているような。僕は好きな本でした。これから北村君が何をどう書いてくるか楽しみです。


変な話ですが、今回、公演初日にあんまり「始まった感」がなく、千秋楽にも「終わった感」がありませんでした。
悪い感じではありません。むしろ自然な感じです。自然すぎて変な感じ。
ちょっとわかりずらいでしょうね。。。

ただ、まぁ、疲れてはいます(´д`)


明日からは社会復帰!
タテヨコの業務もあるし!
もう寝よ!
でもその前に、

猫の会『火宅の後』に関わってくださった多くの方に感謝いたします。
ありがとうございました!!!
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